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贝多芬 好听的钢琴曲

发布时间:2019-06-07 22:14 来源:未知 编辑:admin

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  贝多芬 好听的钢琴曲。

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  小的对古典音乐不大领会。听过好些很好听的钢琴曲却不懂名字,我想问下有哪些雷同“月光奏鸣曲”如许结果的曲子。...

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  展开全数路德维希·凡·贝多芬 (1770-1827) 伟大的德国作曲家、维也纳古典乐派代表人物之一。 贝多芬1770年12月16日生于莱茵河畔距法国不远的小城--波恩。他的祖父是波恩宫廷乐团的乐长,父亲是一个宫廷男高音歌手。贝多芬自幼便已显显露他的音乐天才,父亲急于把他培育成为一个象莫扎特那样的神童,从小就逼着他进修钢琴和小提琴,八岁时他已起头在音乐会上表演并测验考试作曲,可是,他在这段期间中所受的音乐教育不断长短常零乱和没有系统的。

  贝多芬全数材料

  一、豪杰交响曲

  贝多芬的心中充满了自在、平等、泛爱的抱负,他是1789年法国资产阶层革命的强烈热闹反对者。1798年,柏纳多特将军(1763-1844)出任法国驻维也纳大使,贝多芬常到他的家里,并和他四周的人有亲近的交往。1802年,贝多芬在柏纳多特的提意下,脱手写作献给拿破仑的《第三交响曲》。在他的心目中,拿破仑是摧毁民主轨制、实现共和抱负的豪杰。1804年,贝多芬完成了《第三交响曲》。合理他预备献给拿破仑时,拿破仑称帝的动静传到了维也纳。

  贝多芬从学生李斯(1784-1838)那里得知这个动静时,怒气冲发地吼道:“他也不外是一个凡夫俗子。此刻他也要踩踏人权,以逞其小我的野心了。他将骑去世人头上,成为一个暴君!”说着,走向桌子,把写给拿破仑的献词撕个破坏,扔在地板上,不许别人把它拾起来。过了很多日子,贝多芬的愤恚才慢慢的平息,并答应把这部作品公之于世。1804年12月,这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里初次表演。1805年4月在维也纳剧院的第一次公开表演,是由贝多芬亲身批示的,节目单上写着:“一部新的大交响曲,升D大调,路德维希·凡·贝多芬先生作,献给罗布科维兹亲王殿下。”奇异的是,贝多芬不说是降E大调,而说是升D大调。1806年10月总谱出书时,题目页上印着:豪杰交响曲为留念一位伟人而作。从此,《第三交响曲》就被称为“豪杰交响曲”。

  二、命运交响曲

  贝多芬的《c小调交响曲》(作品67号)起头的四个音符,刚劲繁重,仿佛命运敲门的声音。这部作品因而被称作《命运交响曲》。《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的伴侣韦格勒(1765-1848)的信中,就曾经说出:“我要卡住命运的咽喉,它决不克不及把我完全压服!”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就曾经呈现过,当前又呈现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章、《热情奏鸣曲》(作品57号)第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲(作品72号)、《降E大调弦乐四重奏》(作品74号)等一系列作品中。可见,通过斗争打败命运,是贝多芬一贯的创作思惟。《命运交响曲》所表示的如火如荼的斗争热情,具有强大的传染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时,吓得心惊肉跳,不得不离席而去。拿破仑一个旧日的卫兵,听了第四乐章开首的主题,禁不住跳起来喊道:“这就是皇上!”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景,看作是“奥赛罗听信埃古的诽语,误认黛丝德蒙娜与人私通时的恐怖的暴怒。”舒曼认为:“虽然你时常听到这部交响曲,但它对你老是有一股不变的能力——正象天然界的现象虽然不时发生,却总教人感应惊恐一样。”1830年五、六月间,门德尔松在魏玛勾留了两礼拜,和歌德作最初一次接见会面,在钢琴上为他吹奏了古今出名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为冲动,他说:“这是绚丽雄伟、 惊心动魄的,几乎要把房子震坍了。若是很多人一路吹奏,还不晓得会怎样样呢。”1841年3月,恩格斯听了《命运交响曲》的表演。他在写给妹妹的信中赞誉这部作品说:“若是你不晓得这奇奥的工具,那么你终身就算什么也没有听见。”他说,他在第一乐章里听到了“那种完全的失望的悲哀,那种忧愁的疾苦”;在第二乐章里听到了“那种恋爱的温柔的忧思”;而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲无力、年轻的、自在的欢喜”,又是那么鼓励人心。恩格斯用短短的几句话,揭示了《命运交响曲》的精髓。

  三、《月光曲》的传说

  “一百多年前,德国有个音乐家叫贝多芬,他谱写了很多名曲。此中有一首出名的钢琴曲叫《月光曲》,传说是如许谱成的:有一年秋天,贝多芬去各地旅行表演,来到莱茵河滨的一个小镇上。一天夜晚,他在寂静的巷子上 散步,听到断断续续的钢琴声从一间茅舍里传出来,弹的恰是他的曲子。贝多芬走近茅舍,琴声突然停了,房子里有人在扳谈。一个姑娘说:‘这首曲子多灾弹啊!我只听别人弹过几遍,老是记不住该如何弹;如果能听一听贝多芬本人是怎样弹的,那有多好啊!’一个须眉说:‘是啊,可是音乐会的入场券太贵了,我们又太穷。’姑娘赶紧说:‘哥哥,你别忧伤,我只不外随便说说而已。’贝多芬听到这里,就推开门,悄悄地走了进去。茅舍里点着一支蜡烛,在微弱的烛光下,须眉正在做皮鞋。窗前有架旧钢琴,前面坐着个十六、七岁的姑娘,脸很秀气,可是眼睛瞎了。皮鞋匠看见进来个目生人,站起来问:‘先生,您找谁?走错门了吧?’贝多芬说:‘不,我是来弹一首曲子给这位姑娘听的。’姑娘赶紧站起来让座。贝多芬坐在钢琴前弹起盲姑娘方才才弹的那首曲子来。盲姑娘听得入了神,一曲完了,她冲动地说:‘弹得多纯熟啊!豪情多深哪!您,您就是贝多芬先生吧?’贝多芬没有回覆,他问盲姑娘:‘您爱听吗?我再给您弹一首吧。’一阵风把蜡烛吹灭了。月光照进窗子来,茅舍里的一切好象披上了银纱。贝多芬望了望站在他身旁的穷兄妹俩,借着清幽的月光,按起琴键来。皮鞋匠静静地听着,他好象面临着大海,月亮正从水天一线处升起,微波荡漾的海面上,一时间洒遍了银光。月亮越升越高,穿过一缕一缕轻纱似的微云。 突然,海面上刮起了风,卷起了巨浪,被月光照得雪亮的浪花,一个连一个朝着岸边涌过来……皮鞋匠看看他妹妹,月光正照在她那安好的脸上,照着她睁得大大的眼睛。她仿佛也看到了,看到了她从来没有看到的气象,在月光照射下的波澜澎湃的大海。兄妹俩被美好的琴声沉醉了。等他们醒来时,贝多芬早已分开了茅舍。他飞驰回客店,花了一夜功夫,把适才即兴弹的‘月光曲’记实了下来。”这是我国小学语文讲义第七册里的一篇文章,讲的是贝多芬为盲姑娘吹奏《月光曲》的故事。这简直是一个斑斓的传说。贝多芬的这个曲子(作品27之2—《#c小调钢琴奏鸣曲》)描写的是海上月光的说法,源出于德国音乐攻讦家雷尔施塔布(1799-1860)。俄国钢琴家安东·鲁宾斯坦(1829—1894)很是否决用“月光”来注释这个曲子。他说:“月光在音乐描写里该当是暝想、沉思、恬静的,总之,是温和光明的情感。《#c小调奏鸣曲》第一乐章从第一个音符到最初一个音符,完满是悲剧性的(用小调来暗示),是布满云彩的天空,是阴霾的情感。末乐章是狞恶的、热情的,表示的恰是和温柔的明月完全相反的工具。只要短短的第二乐章能够说是一霎时的月光。”在德国,也有人称此曲为“园亭”奏鸣曲。园亭是建筑在树荫下的凉亭,明显这题目对于这首奏鸣曲也同样是不切当的。看来,这首曲子所表示的决不是一幅洁白的风光画,而是一种内在的阴霾情感。《贝多芬传》的作者泰厄(1817-1897)说第一乐章是“少女为生病的父亲祷告”,这无论若何要比“月光”和“园亭”得当一些。贝多芬的这首曲子作于1801年,其时他正和朱丽法塔·贵恰尔第(1784-1856)相爱,这个曲子是献给她的。这一年的十一月十六日贝多芬写给韦格勒的信中提到她时还说:“她爱我,我也爱她。”但到1802岁首年月,她已别的爱上了罗伯尔·哈伦堡伯爵,并于1803年和他结了婚。罗曼·罗兰把此曲和贝多芬的失恋联系起来,说“幻想维持得不久,奏鸣曲里的疾苦和悲愤曾经多于恋爱了。”罗兰把第一乐章注释为忧伤、哀诉和痛哭。俄国音乐学家奥立比舍夫(1794-1858)认为第一乐章是失恋的“沉痛的悲哀”,比如“垂灭之火”。但1801年恰是贝多芬和贵恰尔第热恋的时候,说这个作品是写失恋的疾苦,也许和现实不符。对于这个作品的注释,也许俄国艺术攻讦家斯塔索夫(1824-1906)的看法是比力合理的。他在回忆了听李斯特在彼得堡的吹奏后,认为这首奏鸣曲 是一出完整的悲剧,第一乐章是暝想的柔情和有时充满暗淡预见的精力形态。他在听安东·鲁宾斯坦的吹奏时也有雷同的印象:“……从远处、远处,好象从望不见的魂灵深处突然升起静穆的声音。有一些声音是忧伤的,充满了无限的愁思;另一些是沉思的,接连不断的回忆,暗淡的前兆……”《#c小调奏鸣曲》因“月光”的题目和传说而出格出名。贝多芬有一次说过:“人们常常谈论《#c小调奏鸣曲》,但我曾写过比这更好的工具,象《#F大调奏鸣曲》(作品78号)就是一例。”可见贝多芬本人对《月光曲》是并不十分对劲的。

  四、热情奏鸣曲

  兴德勒有一次向贝多芬问起《d小调奏鸣曲》(作品31之2)和《f小调奏鸣曲》(作品57号)的内容时,贝多芬的回覆是:“请读莎士比亚的《暴风雨》。”因而前者被称为《暴风雨奏鸣曲》,尔后者则由汉堡曲谱出书商克兰茨(1789-1870)加上了《热情奏鸣曲》的题目。(另一说,“热情”的题目是由德国钢琴家、小提琴家、作曲家和批示家赖内刻(1824-1910)所加,这似乎是没有按照的。)“热情”的题目没有贝多芬的承认,但用于这部豪杰豪放、气焰澎湃的作品,是相当恰切的。无产阶层革命导师列宁有一次在莫斯科听到俄国作曲家和批示家多勃洛文(1894-1953)吹奏这首奏鸣曲后,说道:“我不晓得还有比《热情奏鸣曲》更好的工具,我愿每天都听一听。这是绝妙的、史无前例的音乐。我总带着也许是老练的夸耀想:人们可以或许缔造如何的奇观啊!”1870年10月30日,巴黎在普法和平中曾经被普鲁士戎行包抄三个多月了。设在凡尔赛的普鲁士国王威廉的大本营里,铁血宰相俾斯麦正同法国资产阶层当局领袖梯也尔构和寝兵前提。此日晚上,曾任德国驻意大利大使的格台尔,在凡尔寒的一架陈旧不胜的钢琴上,为俾斯麦吹奏了《热情奏鸣曲》。俾斯麦听了最初一个乐章后说:“这是整个一代人斗争的嚎哭。”他是从一个嗜血成性的野心家立场来体会贝多芬的“热情”的。他曾说过:“如果我能常听这个曲子,我的勇气将不会干涸”,由于“贝多芬最适合我的神经”。贝多芬在1801年六月二十九日说过:“我的艺术用以改善可怜的人们的命运。”贝多芬若是地下有知,传闻他的音乐为俾斯麦操纵,他必然是死不暝目标

  五、拍节机·友情·卡农

  贝多芬的伴侣美尔策尔(1772-1838),以发现和制造机械乐器著称于世。1813年秋,贝多芬为美尔策尔发现的全能琴(即机械乐队)写作了一部和平交响曲,题为《威灵顿的胜利》或《维多利亚之战》,描写同年6月21日英将威灵顿在西班牙北部城市维多利亚大北拿破仑的场景。美尔策尔已经在温克尔(1776-1826)发现的根本上,创制了今天通用的拍节机。贝多芬起首采用,并按照它每分钟所打的拍数来标明本人作品的速度。贝多芬的助听器,也是1810年摆布美尔策尔为他制造的。有一次,贝多芬在送美尔策尔出行时,写了首富于滑稽的卡农,来称道拍节机的创制者。 这首意味贝多芬和美尔策尔之间友情的卡农,后来被贝多芬选进了他的第八交响曲(作品93号),成为第二乐章的主题。

  六、芭蕾舞台上的第七交响曲

  瓦格纳称贝多芬的《第七交响曲》(作品92号)为“跳舞的极致”、“最高形式的跳舞”、“按照抱负形式的身体活动的最妙的表现”。听说他曾设想在李斯特的钢琴伴奏下,用跳舞来表示《第七交响曲》。瓦格纳的抱负,后出处俄国舞剧编导马辛实现了。1938年,他把这部交响曲编成了芭蕾舞,用来表示一个寓言式的故工作节——世界的缔造和扑灭:第一乐章:缔造——在缔造精力的指引下,混沌世界变成了动物和动物的有次序的居处。呈现了汉子和女人,还有危险的蛇。第二乐章:大地——地球上呈现了憎恶和强暴。一群汉子和女人悼念着被谋杀的少年。第三乐章:天空——天空中的神和女神对大地上的骚乱无动于衷,仍然尽情欢喜。第四乐章:酒色和扑灭——人们沉湎于酒色。神看见他们恶劣地仿照上界的欢喜,由于愤慨而 用火扑灭了世界。1938年5月,这出舞剧由巴西尔的俄国芭蕾舞团在摩纳哥的蒙特卡洛作了第一次表演。

  七、欢喜颂与合唱交响曲

  1793年1月,德国诗人席勒的伴侣、波恩大学法学传授菲舍尼希写信给席勒夫人夏洛蒂说:“有一位青年……抱着伟大而高尚的志向,要把席勒的《欢喜颂》一节一节地谱成音乐。”这个青年就是贝多芬,其时他住在波恩,只要23岁。贝多芬在1798年和1812年,都曾为《欢喜颂》的音乐起过稿。在1812年写的《欢喜颂》主题,后来用于1814年10月完成的《C大调定名日节庆序曲》(作品115号)。贝多芬在1795年的前后为毕尔格的诗所作的歌曲《互爱》和《合唱交响曲》末乐章中《欢喜颂》的主题,在腔调上有亲近的联系,能够说是《欢喜颂》主题的前身。后来贝多芬在1808年的《c小调钢琴合唱幻想曲》(作品80号)中又借用这个曲调作为主题,演唱库夫纳称道音乐魅力的诗。《钢琴合唱幻想曲》的合唱部门,是为写作《合唱交响曲》的终曲而作的一次测验考试。1824年3月,贝多芬在写给普洛勃斯特的信里说过:“《合唱交响曲》的终曲,是按照《钢琴合唱幻想曲》的格调写的,但规模则远较弘大。”由此可见,贝多芬为《欢喜颂》谱曲的企图,从1793年起头,前后揣摩了30年,才最初在《合唱交响曲》中得以完成。《合唱交响曲》完成于卡尔斯巴德决议后一切自在思惟和都遭到残酷的反动期间。1824年5月在维也纳刻伦特纳托尔戏院初度表演时,听众反映的强烈热闹是空前的。贝多芬出场时,遭到听众五次的拍手喝彩,致使差人不得不出头具名干与。但站在乐队中背对着听众的贝多芬什么也听不见,幸而女低音歌手翁格尔牵着他的手转过身,才“看到”了听众的喝彩。从初演所惹起的与众不同的情感能够看出,歌唱欢喜,也就是歌唱自在,在其时有着多么深切的现实意义。

  ——伟大的人民音乐家

  路德维希·范·贝多芬 (1770-1827)是维也纳乐派最初一位,也是最伟大的代表人物。贝多芬1770年12月16日生于莱茵河畔离法国国境不远的小城市--波恩。父亲是个宫廷乐团的男高间歌手,母亲是个厨娘。他的祖父是波恩宫廷乐团的乐长。

  贝多芬自幼便已显显露他的音乐天才,父亲很早已洞察儿子的音乐天份,为了急于把他培育成为一个象莫扎特那样的神童,四岁即起头逼着他进修钢琴和小提琴,八岁时他已起头在音乐会上表演并测验考试作曲,可是,他在这段期间中所受的音乐教育不断长短常零乱和没有系统的。贝多芬十一岁便停学,分心在家进修音乐。十二岁时,他曾经可以或许自若地吹奏,并且担任了管风琴师聂费(1748-1798)的助手。十三岁贝多芬已受雇于波恩剧场担任大键琴吹奏者,正式成为一名职业音乐家。就在这时他起头正式跟聂费进修音乐。聂费是一位具有多方面天才的音乐家,他扩大了贝多芬的艺术视野,使贝多芬熟悉了德国古典艺术的一些优良典范,并巩固了贝多芬对高尚的目标的理解。贝多芬的正轨的进修和有系统的教化,现实上是从聂费的细心教诲和培育起头的:聂费还指导他在1787年到维也纳就教于莫扎特。莫扎特听过他的吹奏之后,就预言有朝一日贝多芬将震动全世界。

  贝多芬的创作构想宽广、抽象雄伟、豪情艰深、对比明显,这使他侧重于采用并扩充奏鸣曲式;同时因为创作的抽象丰硕多样,使用在各作品中的奏鸣曲式又各有特点。贝多芬的其它管弦乐作品有《小提琴协奏曲》、五部钢琴协奏曲,两首序曲、钢琴乐队、合唱幻想曲、两首小提琴与乐队浪谩曲等。虽然维也纳古典乐派中的三位出名作曲家所处的糊口年代相当接近,可是贝多芬的思惟同海顿和莫扎特明显并不属于同个时代。海顿终身备受侮辱,他虽也偶而激愤过,但却老是逆来顺受,其时前进的文学思潮和革命情感都很少能使他冲动,他的音乐同斗争也是永久绝缘的。莫扎特精力上蒙受的磨难并不比海顿少,他英勇于抵挡,甘愿贫苦而不克不及忍耐大主教的侮辱,但在他的音乐中,从那充满阳光和芳华活力的欢喜的背后,往往仍是能够感感觉到一种疾苦、忧伤和伤感的情感。只要贝多芬,他不单愤慨地否决封建轨制的民主,并且用他的音乐号召人们为自在和幸福而斗争。

  贝多芬是世界艺术史上的伟高文曲家之一,他的创作集中表现了他那巨人般的性格,反映了阿谁时代的前进思惟,它的革命豪杰主义的抽象能够用通过磨难--走向欢喜;通过斗争--获告捷利加以归纳综合。他的作品了既绚丽雄伟而又极俭朴明显,它的音乐既内容丰硕,同时又易于为听众所理解和接管。

  贝多芬的音乐反映其时人民群众的疾苦和欢喜,斗争和胜利。所以它的音乐老是激励着人们,鼓励着人们,直到此刻仍使人们感应亲热和鼓励。

  他的九部交响曲在他的全数创作中拥有极其奇特的地位。这些交响曲能够比作一篇完整的大型交响叙事诗--描写豪杰糊口的长篇史诗。虽然没有故工作节借以联系起来,但它所揭示的是豪杰的糊口、勾当和思惟的各个方面,也便是豪杰所面对的一些最主要的糊口问题,例如:豪杰和他的斗争、豪杰和大天然、豪杰和他的心里世界、豪杰和人民等等。他的九部交响曲是世界文化遗产中最主要的一部门。

  ????十二岁,他曾经可以或许自若地吹奏,并且担任了管风琴师聂费(1748-1798)的助手。就在这时他起头正式跟聂费进修音乐。聂费是一位具有多方面天才的音乐家,他扩大了贝多芬的艺术视野,使贝多芬熟悉了德国古典艺术的一些优良典范,并巩固了贝多芬对高尚的目标的理解。贝多芬的正轨进修和有系统的教化,现实上是从聂费的细心教诲和培育起头的:聂费还指导他在1787年到维也纳就教于莫扎特 。莫扎特听过他的吹奏之后,就预言有朝一日贝多芬将震动全世界。贝多芬到维也纳不久便接到母亲的死讯,他不得不妥即赶回波恩。因为家庭的拖累,不断到1792年秋他父切身后,他才第二次来到维也纳,但这时莫扎特却已不在人世了。贝多芬第二次来到维也纳后,很快地便博得了维也纳最杰出的吹奏家(出格是即兴吹奏)的称呼。当前,他先跟海顿进修,后来跟申克、阿勃列希贝尔格和萨利耶里等人进修。他在波恩通过同窗问分子勃莱宁的交往,接触到其时很多出名传授、作家和音乐家,并从他们那儿,遭到狂飙活动的思潮影响。他的民主思惟在法国大革命前几年已臻成熟,但在革命年代中成长尤为讯速。

  ????1789年法国资产阶层革命前进的思惟认识给他了良多开导,从而奠基了他人文主义世界鄣幕??--深信人类平等,追求公理和个性自在,憎恶封建民主的压迫。虽然维也纳古典乐派中的三位出名作曲家所处的糊口年代相当接近,可是贝多芬的思惟同海顿和莫扎特明显并不属统一个“时代”。海顿终身备受侮辱,他虽也偶而被激愤过,但却老是逆来顺受,其时前进的文学思潮和革命情感都很少能使他冲动,他的音乐同斗争也是永久绝缘的。莫扎特精力上蒙受的磨难并不比海顿少,他英勇于抵挡,甘愿贫苦而不克不及忍耐大主教的侮辱,但在他的音乐中,从那充满阳光和芳华活力的欢喜的背后,往往仍是能够感感觉到一丝疾苦、忧伤和伤感的情感。只要贝多芬,他不单愤慨地否决封建轨制的民主,并且用他的音乐号召人们为自在和幸福而斗争。贝多芬在波恩期间(1782-1792)的创作,大都是一些小型的钢琴曲、重奏曲和歌曲等,这一期间能够说他还只是处于创作的预备阶段。他在维也纳最后十年(1792-1802)的创作,比力出名的作品也只要《哀痛》、《月光》和《克罗采》奏鸣曲及《第三钢琴协奏曲》等。但在这期间,他对社会与政治诸问题又有了进一步的理解,也能认识到他要勤奋探索的方针。1802-1812年,他的创作进入了成熟期间,这段时间后来成为他的豪杰年代。

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  ????贝多芬从1796年起头便已感应听觉日渐虚弱,可是直到1801年,当他确信本人的耳疾无法治疗时,才把这件工作告诉给他的伴侣。可是,他对艺术的爱和对糊口的爱打败了他小我的苦痛和失望--磨难变成了他的创作力量的源泉。在如许一个精力危机成长到颠峰的时候,他起头创作他的乐观主义的《豪杰交响曲》。《豪杰交响曲》标记着贝多芬的精力的起色,同时也标记着他创作的豪杰年代的起头。

  ????贝多芬在维也纳的后一阶段,因为欧洲正派历着严峻的政治反动期间,即梅特涅的反动统治出格的疯狂的期间,他的创作也临时呈现颓势(1813-1817)。从1818年起,在贝多芬终身的最初十年傍边(1818一1827),他在耳朵全聋、健康环境恶化和糊口贫苦,精力上遭到熬煎的环境下,仍以巨人般的毅力创作了《第九(合唱)交响曲》,总结了他辉煌的、史诗般的终身并展示了人类的夸姣希望。

  ????贝多芬于1827年3月26日在维也纳辞世。死时没有一个亲人在他身旁,可是在同月29日下葬时却构成了群众性的一个海潮,所有的学校全数停课暗示悼念,有两万群众护送着他的棺枢,他的墓碑上铭记着奥地利诗人格利尔巴采(1791-1872)的题词:当你站在他的灵榇跟前的时候,覆盖着你的并不是志颓气丧,而是一种高尚的豪情;我们只要对他如许一小我才能够说:他完成了伟大的事业……。

  ????贝多芬是世界艺术史上的伟高文物家之一,他的创作集中表现了他那巨人般的性格,反映了阿谁时代的前进思惟,它的革命豪杰主义抽象能够用通过磨难--走向欢喜;通过斗争--获告捷利加以归纳综合。他的作品了既绚丽雄伟又极俭朴明显,它的音乐内容丰硕,同时又易于为听众所理解和接管。贝多芬的音乐集中表现了他阿谁时代人民的疾苦和欢喜。斗争和胜利,因而它过去老是那样激励着人们,鼓励着人们的斗志,即便在此刻也使人们感应亲热和鼓励。已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起

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