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浅谈贝多芬的演奏技巧及其启示

发布时间:2019-06-20 01:10 来源:未知 编辑:admin

  为民生 抒民意 解民忧

  [摘要]贝多芬的艺术气质在他的钢琴奏鸣曲中获得升华与表示,出格是在奏鸣曲《暴风雨》中,吹奏的手艺性与音乐性、内容与形式的完满连系,标记着贝多芬终身音成功就的高峰,他的吹奏速度与技巧留给我们很多无益的启迪。

  [环节词]《暴风雨》 吹奏阐发 手艺性 速度与技巧

  贝多芬是伟大的音乐家,他的艺术气质在他的钢琴奏鸣曲中获得升华。在奏鸣曲的吹奏中,只要做到手艺性与音乐性的连系,才能使内容和形式达到非常协调,真正演绎出艺术的魂灵。《暴风雨》奏鸣曲是贝多芬在音乐中间接表达思惟的最凸起的例证之一。罗曼-罗兰很是精确地把这首奏鸣曲的抽象与贝多芬终身转机阶段相联系,它所表示出的热情确实达到了暴风雨的程度。“暴风雨”奏鸣曲在速度、节拍和主题处置上也用了一些新颖的手法,琶音的形式使用较多,根基贯穿在奏鸣曲各个乐章之中。在《暴风雨》的吹奏中,奏鸣曲的手艺性与音乐性真正做到了最完满的连系。

  一、乐章吹奏阐发

  奏鸣曲第一乐章的形式很是奇特,并且幻想的意境用很是巧妙的形式表示出来。暴风雨到临前的冲动表情逐步地展开,每个条理的进展与冲突都很是清爽、滑稽,主题以d小调的属音起头,兼有缓板和琶音,以最初一个a音起起头数拍子。广板充满沉思、哀告、呼唤秘藏在心中的感受,慢板深刻并且不安靖。从快板起头踩踏板,逐步加强,形成一种冲动的氛围。在这里旋律音给人感受像是果断的号令,雄壮又纯真并且如雷鸣般。41末节副主题在a小调上呈现,这个乐句很活跃,充满了冲动。第55末节起和弦必然要弹得顽强无力而且充满豪杰般的派头。69末节起左手八分音符的颠末句,从弱音起头之后渐强,到75末节冲动起来,这个成长过程必然要演绎出来。从97末节起头的展开部是呈式部的继续和成长,旋律有出格抽象的对比性和冲突性飞腾,它加强了主题的戏剧性,因而成为全乐章飞腾的核心部门。从147末节起头的再现部是展开部的成长,它慢慢地向漂亮的歌唱成长,将主题歌唱化,使人赏识时有一种新的结果。最初的1O末节利用踏板,仿佛是从远处响起的雷鸣,然后逐步地慢下来,慢慢地远去,给人留下的是一种悲哀和深刻的印象。

  第二乐章很是浪漫,每个音符都充满了诗情画意,能将人带入音乐的世界里,尽情论述的音乐,能够使人联想起暴风雨事后的那种安好以及对人生和大天然的各种幻想。在第一乐章里表情是冲动和复杂的,而在此倒是庄重、恬静、幸福的沉思,不受干扰地体验四周世界,并享受此中的乐趣。乐章的另一个特点是;主题在高音域屡次地竣事,这在慢板乐章比力少见,这种手法简直表现出一种深切的豪情。第31末节起头呈现动人的、俭朴的旋律也就是F大调的副主题呈现了,到了43末节是再现部,这里和声比力丰硕,演绎上与呈示部弹法一样。第51末节的左手分离和弦不成干扰到主题。尽可轻而柔地吹奏,节拍必然要精确无误。第55末节起至“f”之前的分离和弦是渐强与渐快速度到此为止是真正的徐缓乐章,其内容很有深度,旋律很是丰硕,同时为了使和弦的声响更具结果,应很好地利用踏板。

  第三乐章是奏鸣曲式。这个末乐章是快板,长短常漂亮的终曲,由连缀不竭的快速16分音符构成。自始至终充满了温柔与爱的性质,这乐章的美是一种“虚幻无常”的美,它展现出贝多芬所追求的梦的世界。第三乐章无论在伴奏音型里或是在主导旋律中,都有连缀不竭的16分音符的律动性进行,表达出漂亮的明暗变化,舒展出出色的钢琴独奏技巧。它的节拍十分严酷同一,力度变化很是详尽详尽。必需节制并控制好每一条理在力度、音色、乐句崎岖等方面的细微变化,不然这个乐章就很容易显得枯燥。乐章的主题由一个弱起末节起头,所以大拇指上的音不成太重,这一句要弹得温柔。右手每句的结尾8分音符断音时仿佛是要分开键一样的悄悄竣事就能够了,也就是句尾连系吹奏方式来收。左手尽可能地世故吹奏,划一流利的音要让人听起来有“马蹄嘀嗒声”的感受。24末节半音的速度要十分精确,不克不及肆意添加速度。3O末节起是毗连段,49末节的弱奏要出格演示出来。55末节的8度,须零丁操练,是手臂连结败坏和天然形态,尽量用手腕弹奏。81末节的左手很主要,声部的进行需要凸起。83末节分化的八度也是旋律。91末节左手的和弦要丰满并且干脆,慢慢进入展开部。复杂的展开部巧妙地使用明暗色彩条理,这些色彩的丰硕是通过变换调性来达到的。贝多芬为了不使它枯燥,使用各类方式,使乐曲在16分符活动之间,都能吸引听众的留意力。吹奏时的形态也很是主要,存心去听本人所弹出的每个音,能否颠末了思虑,使豪情的形态进入到音乐中。像95至98末节能够想象成是木管,长笛和单簧管的独奏部门。118末节主导的声部转移到了右手上,因而要清晰地听见这个变化。第215末节是再现部的起头,在这里贝多芬也使用了离调等复杂方式,但在吹奏上的重点与呈示部根基不异。从323末节尾声,弹奏时要使严重度逐步提高,每一个“sf”要渐强。381末节当前的三末节之间,要充实的把减七和弦的结果弹出来,使乐曲发生出严重感。最初要用弱奏竣事全曲。如许的结尾不容易处置,需全身心地节制,每个音要平均,并且节拍不变,不做渐慢,要让它天然地静悄然消逝。因为奏鸣曲曲式的严谨性,我们要学会发觉每个乐句的手艺特点与音乐相连系。

  《暴风雨》的吹奏速度与技巧,内容与形式能够说是无懈可击的,他的吹奏理论与实践留给我们很多无益启迪。

  (1)总的准绳,独奏音乐(以及以弦乐四重奏为代表的室内乐)该当比大型合奏音乐(如交响曲等)在节拍处置上享有更大的自在,这一点对于古典期间的音乐很是主要。

  (2)不克不及机械地舆解速度标识表记标帜,由于它可能只对乐曲最前的几个末节无效。贝多芬的速度标识表记标帜往往指的是该乐章中最快的顷刻,意义是不要跨越这个速度极限(若是是如许,那么作品106中貌似奇异的速度标识表记标帜就是完全准确的)。

  (3)贝多芬明白要求,一次够格的独奏表演,该当在节拍步履上有复杂而微妙的变化调整。确实,只要如许,音乐在时间中的实在行进才会获得生气和朝气。从某种意义上说,这种局部的节拍弹性伸缩能否自若,能否丰硕,能否就绪妥当,是一位吹奏家能否具备“乐感”、某次吹奏能否具有艺术质量的一个环节性目标。

  (4)贝多芬同时也很是明白,上述的节拍与速度调整不克不及过度,“仅仅只被最敏感的耳朵察觉”。罗森深刻地指出,“贝多芬但愿,无论步履节拍出于脸色的驱动若何变化,并且,更为主要的是,理解速度的变化,必需一直要将其置于一个大范畴的、节制性的节拍观念之下。”

  作者:张玥,贵州财经学院

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